本文摘自《中国文化报》
原题:追忆与梁思成、林徽因等古建筑专家的师生緣
今年是中华人民共和国六十华诞,同时我从事文物古建工作已有60多年。此刻,我不由地想起了培养我学习古建文物工作技能的老师们,特别是梁思成、林徽因、刘敦桢恩师。
在中国营造社的学习与生活
我的老家是四川宜宾,那是个历史悠久、环境独特的城市,因金沙江、岷江等汇聚此处,被世人称为“万里长江第一城”。
上世纪30年代的宜宾街道整齐,风貌秀丽。虽然很早就离开了宜宾,但家乡给我留下了深刻的印象。那个年代,同济大学、中央研究院等教育科研机构因抗战搬到了西南地区,都在招考,当时的高中生不管毕业的没毕业的都去参加考试。1940年,因抗战,营造学社迁到离宜宾几十公里的南溪县李庄。我从小比较喜欢手工技艺和美术,16周岁的时候考上了中国营造学社,当时我家境一般,但是上学可以公费。进入营造学社对我的一生都十分重要。
中国营造学社是较早研究我国传统建筑的学术团体,它的成立可以说是中国建筑史学与历史建筑保护事业发展的里程碑。它最初由朱启钤先生创办,梁思成、刘敦桢等学者于1931年先后加入。
在中国营造学社,我跟随梁思成、刘敦桢先生学到了受益终身的知识及做人的道理。
刚入社时,我主要是做一些细微的工作,比如绘图。梁思成、刘敦桢先生几乎是手把手地教我,包括如何测量,如何画图,如何使用三角板、丁字尺等绘图工具,看似都是小事情,但梁、刘先生严谨的治学态度对我影响很深。在专业上,尤其是在查阅文献方面,刘先生也给了我许多指导。
刘敦桢先生在中国营造学社待了两年,就到中央大学教书去了。一直到解放以后,他都在编建筑史和古建筑保护等方面的书籍,同时对我国南方的古建筑保护也做出了极大的贡献。
跟随刘敦桢半年后,梁思成先生把我安排到了营造学社的法式部。我记得他对我谈过这样的话:“你别看画图都是由一条条粗细不同的线条组成的,但线条组织起来就是艺术,特别是建筑图纸,比工程机械图纸要求的艺术性更高。不仅是花纹图样、装饰艺术的图纸有艺术性,就是结构图纸也有艺术性。比如斗拱、屋檐的层次、断面和轮廓,都要用粗细不同的线条来表示,线条的交结也不能生硬死板,要恰到好处。”
对古建筑的热爱和严谨治学的态度,从那时开始,深深植根于我的心中。